1913: Год отсчета

Совместный проект с "КоммерсантЪ-Weekend"

"1913: Год отсчета" — книга, в которую вошли материалы, опубликованные в журнале "Коммерсантъ–Weekend" в рамках одноименного проекта. Это не энциклопедия, это сборник текстов выдающихся современных авторов — поэтов, искусствоведов, историков кино, публицистов — о том, что стало настоящими "показателями тринадцатого года".

Почти год назад "КоммерсантЪ – Weekend" начинал вести хронику 1913 года — последнего года старой Европы, того счастливого года, когда новое искусство, новые технологии, новая наука уже вошли в жизнь, уже вызывали восторг, но еще не вызывали страха. Алексей Крученых написал свои знаменитые "Дыр булл щыл", Арнольд Шенберг дал "Скандальный концерт", Нильс Бор заложил основы квантовой теории водородоподобного атома, на прилавках появились пачки сигарет Camel, а дом Романовых отпраздновал 300-летие. Через год началась Первая мировая война, и Европа навсегда изменилась. 1913-й – год, когда рождалась новая Европа. Книга "1913: Год отсчета" - попытка понять и проанализировать, что же случилось в 1913 году, навсегда изменившем Европу и весь мир.

Несколько крохотных фрагментов из книги

"Победа над Солнцем" и "Черный квадрат"

— 3-го и 5-го [декабря] давали футуристическую оперу "Победа над Солнцем". Музыкальная часть — Михаил Матюшин, либретто — Алексей Крученых с прологом Велимира Хлебникова, декорации и ко­стюмы — Казимир Малевич. <…> Кроме самого Малевича, подтвердить, что "Черный квадрат" родился именно в 1913-м, никто не может. Картина "Черный квадрат" — та, самая первая, черный ква­драт на белом фоне, холст, масло, 79,5 х 79,5 см, что хранится теперь в Третьяковской галерее, — была написана лишь в 1915-м <…> Тем не менее родитель супрематизма упорно настаивал на том, что "Черный квадрат" появился на свет в 1913-м в связи с "Победой над Солнцем".

В начале 1913-го Луиджи Руссоло сочиняет манифест "Искус­ство шумов"

— "Необходимо выйти за пределы это­го узкого круга и начать осваивать бесконечное многообразие шумовых звуков", — заключает он и переходит тем самым к сути своей идеи: музыка в ее понятном обитателю руссоловской эпохи значении безбожно устарела, ее пора освободить от столетиями формировавшихся догм и устоев, в качестве музыки необходи­мо использовать окружающий шум, те самые звуки "толп, больших промышленных складов, поездов" и пр.

Вышел поэтический сборник "Камень" Осипа Мандельштама

— "Жестокая судьба у этого поэта: на его голос фактически не может ответить ни один литературный резонатор", — пишет в 1922 году Николай Пунин. В зрении современников есть какое-то «слепое пятно», в него и попадает Мандельштам. И это прямо объясняет что-то главное в при­роде его дара. Я думаю, что рецензенты по-своему правы: для них это действительно язык чужеземца — язык той земли, которой при них еще не было. Они не видели будущее. А Мандельштам — поэт будущего.

Читать далее в Corpus-блоге